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    对方来头太大了，甚至连田老都比不过。

    而且看对方的语气，这个布莱克明显是有备而来的。

    如果这么一来，咱们华夏的收藏家们还有机会吗？？？

    “布莱克，你带了什么古董来？方便拿出来让我们开开眼吗？”

    田老面无表情的问道。

    布莱克冷冷一笑：“本来不可以，但是现在可以了。”

    他的言下之意，就是刚才的古董都上不得台面。

    也就松本俊夫和江叶的古董出现之后，他才愿意把自己的古董也亮出来。

    布莱克打了一个响指，身后的人便拿出一个长长的手提箱。

    这个手提箱的尺寸是一个长方形，但是比普通的手提箱还要长。

    打开之后，里面是一副长长的卷轴。

    而且看这个卷轴的粗细程度就可以明白，这个卷轴一旦打开，长度绝对超过两米！！！

    虽然对这个洋鬼子没什么好感，但是他既然这么嚣张的番话，也说明这个卷轴肯定十分昂贵。

    所以，大家一个个伸长了脖子看着。

    好奇这究竟是什么卷轴。

    在布莱克的指导下，他的两个跟班小心翼翼的把卷轴给打开了。

    众人立马就看到，这果然是典型的华夏卷轴。

    等卷轴完全打开之后，其长度绝对超过了两米！！！

    “这是……”

    田老眼尖得很，在看到这幅画之后，脑子里面立马浮现出了相对应的古董。

    但是没等他说完，一旁的江叶就淡淡的脱口而出：“这是徐悲鸿的作品，《巴人汲水图》。”

    田老也随之惊呼：“没错！真的是徐悲鸿的《巴人汲水图》！绝对没有错！！！”

    徐悲鸿的《巴人汲水图》是一副立轴，也就是一副直立式的作品。

    这幅《巴人汲水图》在构图上匠心独运，使画家的造型手段放射出奇光异彩。

    整个画面十分奇特，高300厘米，宽却62厘米，颇显细高。

    但其悬挂起来，确与嘉陵江的百丈悬崖相一致的，使其场景更显陡峭与惊险。

    上下百丈石阶挑水的巴人闪烁着感人至深的华夏精神，在完美和谐的环境烘托之下给人以呼之欲出之感。

    画象以其高度概括的手法，将巴人传统汲水的宏大场面，分解为舀水、让路、登高前行3个段落，精心绘制了多幅草稿，描绘了男女老幼不同动作的7个人物。

    舀水，描绘一健壮的男子，仅穿着一条黑色的短裤，头发虽已秃顶，但其身体强壮，匍匐着前身，右手紧握着一只巨大的木桶提梁，从湍急的嘉陵江水中，迅捷而熟练的舀水。

    旁边又一衣着褴缕的赤足妇女，低头用力，正把舀满的水桶，吃力地提到岸边。

    还有一头缠汗巾，赤臂裸腿的男子，弓矩着身体，肩负着重担，吃力地攀登着陡立而漫漫的石梯。

    旁边应接石上，谦恭地站立着一位身穿长衫，把前摆挽在腰间，肩挑空担的青年男子让路，他身体微侧，以同情与怜悯目光凝视着吃力攀登的挑夫。

    图画的上方，绘制了3位登高攀至江岸顶端的挑夫，他们爬完了艰险的陡梯，开始迈开大步，比较轻松地急行。

    画面段落之间，用江岸的岩石和层层的石阶融汇贯通，石阶和岩岸先用颜色加水墨，染出大的体面关系，再以墨线勾勒，顿现层层的整齐排列的岩石阶梯，之字形排开，错落有致。

    为了突出江岸的高与陡，画家拉大了第二个画面与第三个画面的距离。

    背景的画法比较突出，画面中间留白更显出石级的曲折。

    上半部画一丛翠竹和几枝怒放的梅花，翠竹用青绿一挥而就。

    梅花则先用尽情挥洒的浓墨在宣纸上绘出枝干，再以白粉点出花瓣，清丽典雅，一尘不染，既映衬出江岸的陡峭，更使画面色彩丰富。

    人物是《巴人汲水图》的主体，整个画面突出物像的神韵，主题思想上寓意深刻，意义深远。

    技法上，他用西洋的画法丰富中国画的表现能力，肌肉部分稍加皴染，就在挑夫身上适当加强了筋肉体积感，突出人体的健劲有力，表现出劳作的繁重，使画面的技法有较多的变化，构思、创意、技法等方面都充满了新意。

    在场的部分群众们虽然不知道什么叫做《巴人汲水图》，但是徐悲鸿的大名，相信所有人都听过。

    徐悲鸿先生的一生，是为华夏艺术事业做出巨大贡献的一生。

    他毕生以复兴国画为己任，孜孜不倦的努力奋斗、刻苦钻研，成为一位融中西、贯古今、取得独特成就的大艺术家。

    他在艺术教育上的卓越贡献，对华夏现代画坛的发展，具有巨大而深远的影响！！！

    (本章完)


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